诗词歌赋是什么意思
诗词歌赋是文章的四种形式解释一
歌字从哥从欠。“哥”字从二可，可字义为“肩挑、荷担(以运送土石)”，即服徭役;二可上下叠加所造成的“哥”，表示的是“服过二次徭役、资深服役者”。“欠”即“欠身”，指上半身动作、胸部动作。“哥”加“欠”表示“资深服役者的胸部动作”、“资深服役者用声音抒发胸怀”。故“歌”本义是：资深服役者传唱、吟诵的民谣。
赋，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
诗词歌赋指文章的四种形式解释二
歌指韵歌赋，是讲究格律的韵文，是韵文赋的一种，是律赋的分支，是骈赋的近亲，主要以歌韵的节奏来行赋文，甚至大多数要使用同韵母的字作句字结尾，以求押韵的文体赋或新赋。因为辞赋，目前可划分为：传统辞赋、白话辞赋、新赋、诗赋、词曲体辞赋等。赋其实就是古代的散文。
诗，旷世绝宇几人知?尽情时，方显我才思。
词，如痴如醉如着迷。细读来，句句都神奇。
歌，随风飞到西柏坡。遇知音，知音从此多。
赋，东方巨龙狂起舞。起舞时，抖落风和雨。
长歌行古诗是什么意思2
乐府诗是最能代表汉代诗歌成就的一种体裁，看看下面小编整理推荐的长歌行古诗，欢迎各位阅读哦！
汉乐府
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归?
少壮不努力，老大徒伤悲。
[注释]
1.青青：植物生长得旺盛时颜*。
2.晞(xī)：晒干。
3.阳春：暖和的春天。
4.德泽：恩惠。
5.秋节：秋季。
6.焜(kūn)黄:枯黄*。
7.华：同花。
8.老大：年老。
9.徒：徒然。
[今译]
河水滔滔流向东海，怎么可能再往回流呢?少壮年华不努力有所作为，待到年纪老时，就是懊悔悲伤也没有用。
[赏析]
它常采用赋、比、兴、互文、反复歌咏的修饰手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情，这首《长歌行》便代表了这种特*。
青上园中葵四句描述了春天的景象。清晨、朝露、青葵、阳光，这是一副多么生机盎然的图画。春回大地，万物生长，大自然赐与人间春光和恩泽。诗人的欣喜，感激之情力透纸背，随即又抒发了悲壮的情绪。哀字既是对萧瑟景象的描述，又是对惋惜心情的表达。接着联想到百川归海、一去不回，并以此来比喻韶光之匆匆易逝。最后感慨少壮不努力，老大徒伤悲，劝勉世人要珍惜光*，有所作为。全诗从青葵起兴，联想到四季变化;
又以江河作比，得出应当抓紧时间、奋发努力的结论，其比、兴手法是很明显的。
《长歌行》属汉乐府《相和歌、平调》两首中的靠前首。长歌适宜表达深沉的感情，这一首娓娓道来，有描述，有抒情，有叹惋，也有劝勉，使整首诗含蕴细腻，余意无穷。既继承了歌以咏志的传统，又极富形式上的美感，便于反复吟诵。
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两口子是什么意思诗歌3
啥叫两口子？
两口子就是：
你的脾气我清楚，
你的缺点我明白，
不管你有多讨厌，
我都喜欢！
久处会生厌，但不离不弃，
相看会腻烦，但坚贞如一！
啥叫两口子？
两口子就是：
经历过友情，
演绎着爱情，
升华成亲情。
一辈子吵吵闹闹，不分开，
一辈子唠唠叨叨，成习惯。
不管吵得多凶，从不记仇，
不管有多生气，绝不抛弃！
啥叫两口子？
两口子就是：
平平淡淡生活，
恩恩爱爱相伴，
时时刻刻挂牵。
因为在乎，总是唠叨没完，
因为关心，总是把你抱怨。
嘴上责备你，心里想着你，
嘴上说你烦，每天把你黏！
啥叫两口子？
两口子就是：
柴米油盐过日子，辛辛苦苦养孩子，
困难坎坷一起走，贫穷富贵牵着手！
我陪你吃苦受累，你为我遮风挡雨，
彼此心甘情愿，无怨无悔！
两口子是什么？
两口子是相扶到老的'伴，
两口子是风雨同行的船，
两口子是彼此依赖的山。
老公，不一定要有钱，
只要人品端正，疼你就好。
老婆，不一定要漂亮，
只要温柔懂事，贤惠就行。
两口子是什么？
两口子是这个世上彼此的最后一个观众，
生老病死，在你身边，
大起大落，把你陪伴。
朋友再真诚，也不能事事帮你，
孩子再孝顺，也不能一直陪你，
只有两口子，才能一辈子都在一起！
两口子，一辈子，
互相尊重，互相照顾。
两口子，过一生，
彼此疼惜，彼此搀扶。
两口子，过日子，
你体谅我，我理解你！
两口子一辈子，
从年轻到古稀，
两口子遇见后，
从相爱到相依。
两口子，不怕吵架，就怕不说话，
两口子，不怕贫穷，就怕不忠诚！
愿天底下所有的老两口，小两口，
都能恩恩爱爱到白头，
都能不离不弃一起走。
今生成了夫妻，来世还要继续，
有缘走到一起，此生定会珍惜！
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台词是什么意思4
台词(part/dialogne)是戏剧表演中角*所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。
世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。
戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在*戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐*的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角*间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白，是角*在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角*在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。*戏曲中的“打背供”是旁白的一种。
在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术*的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上较早可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。
剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。
①台词必须具有动作*。戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、*格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特*。台词的动作*首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角*的台词都应当产生于人物的*格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。台词的动作*更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。台词的动作*还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角*的内心世界形象地再现在观众面前。
②台词必须*格化。剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的*格化提出了很高的要求。要使台词*格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，台词的*格化还要求剧作者牢牢把握人物*格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词*格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。
③台词要诗化。戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
④台词要口语化。要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁*,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。