赠别·多情却似总无情原文及赏析
《赠别·多情却似总无情》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家杜牧。古诗全文如下：
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，*垂泪到天明。
【前言】
《赠别二首其二》是唐代诗人杜牧为一位红颜知己而作，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。
注解
１、多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。
２、尊：酒杯。
【翻译】
聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
【鉴赏】
这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然＊＊”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感*彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤*彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物*》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“*垂泪到天明”，“*”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
第2篇：赠别原文翻译及赏析
赠别
朝代：唐代
作者：杜牧
原文：
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，*垂泪到天明。
译文及注释
韵译聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。注释多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。樽：酒杯。
鉴赏
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。
作者介绍
杜牧杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
第3篇：多情还似无情情感日志
不想窥探谁人心事的，却总是放自己在他的荒芜世界里飞舞。过去点点有被谁伤过的消息，遇见你时，你清澈的面容似笑非笑，我一个含首将心埋在红衣袖口，没有让谁发现我的多情与心动，慢慢的陪着你走完那一条条单行道。
有人爱了用了外在躯壳的美丽，有人爱了用了甜言蜜语的记印，有人爱了用了表情的表达，而有人爱了是用了她独自一人的憔悴和感悟。他站在路中，人群中往来熙熙攘攘有时会忘了所以然，她站在水*，一人独看了所有的云来风往。
偷留在空中的深情字句刻意安排不了谁的情深意浓，若再靠近一点，你会听到我所有的心里写着全是半个的爱字等着你来成全，爱若不想落入了俗套，我只能说我们在一起了不一定会更幸福，没有在一起或许有一天还是在一起了。对你的心从来没有关闭，没有恨还有的是爱只能在夜里由幽灵提起。
多情不是一种罪过，只是自古多情空余恨，深情不是一种过错，只是深深心海无人能懂。谁人太爱梦幻美好，发过誓约不去伤害无论谁，我只是被海风吹来的一粒沙子在望尽你走远以后悄悄跑进了你的眼里你的心里。我们绕了地球一圈才遇到，今生就不要再错过了。
发黄的叶子躲进谁人温柔的怀中，扰乱了不知还要过多久的情事，她似一只蚂蚁，一个人住在他心褶的一角，抬着头用尽了她一生的无言。爱是拥有几分的痛就有几分的伤，你爱了谁还让谁为你疼了多几分。她总是什么也没有对他说。
我不想哭也不想看到你为我难过，或许这不是太痴迷的爱，只是爱得忘了一个人是要如何的心碎。给了你的真心用心了你就能体会得到，无需她太多的泪。给不了自己一个离开的理由，于是还是总在你的世界里徘徊。昨天的你今天的我还是一如从前的一直明白什么都不可贵知音才是最难得的拥有。
爱何苦在为难在索取，爱又何必在无奈中接受。独伴残红，一人宿醉前尘。有些人是今生注定的无缘，再多的爱与情深也奈何的天意无情。或许不是她不想说，而是他从来都是不听的；或许不是她不想说，而是她说了与不说没什么区别；或许他不是不想听，而是他听了只能是更深的叹息。最难过的事情莫不过于，我很爱你，你也很爱我，而我不知你的心声，你也错解了我的用意。
风吹进不会飘逝的云淡风轻，他说他的心一直放着沧海一粟那是大海带着的潮湿盐盐气味，细密的心思缜紧只是不能扰乱她人平静的心事，宁愿不被你所重视宁愿被你所误解。心的角落只有自己一个人看得懂，谁人说的爱与不爱与我从来没有任何关联。她说她的一生开的是一地的草没有一株的花，可是她不知道有这样的一个人在认识她的靠前眼里已经把她放在了心底。
感情有时不是认真了执着了就可以了，不想说自己错了却还是累了，不想再哭泣了却还是心好疼。爱或许永远给不了幸福的温暖，一切也都只是无谓的坚持。爱字是世上最伤人的毒*，不经意就能让人心憔悴，无心间就总是心含悲。当我们相逢时无法冲破天际离去时，就只能这样纠结着不清不楚。他说，就让我随你而飞吧。
情爱不能说一千遍，真心实意更多时候是无言的结局。
他跟文字说，“不是不爱你，只是不知要如何爱你；不是不能心疼你，而是我不知要如何呵护你；不是我舍得看着你为了我而心伤，而是我也不知我还要如何更爱你！”
青的阶梯清的百合心绪，雾里晨曦里成为不了谁的影相，爱没有时机，从不喜欢孤单一个偏偏独自一人的世界，爱不想说什么再见。她跟着情书说，“今生我就是要这样放荡不羁的在你的世界里烦死你！”
有一种骚扰很动人，是她情愿，他也甘愿。
有一个人，我不能说他是我的最爱，也不会说我爱的人从来就是他，我不能时时刻刻陪在你的身旁，只会任由他将我的日夜颠倒。我不能和任何人说起他的名字和他的事情，只会将他放埋在心的那个很深很深的角落。
梦是开在黑暗的笑靥，我们没有相牵在现实中，只是熟悉交谈在飘飘的雪雨前。追忆若不想心痛，那么不要太早的相拥，让我这样陪着你数着你的开心和难过一直到你白发苍苍的时候再一次告白我所有的心声。到那个时候，我会告诉你，我爱你是已经有了一个三十年的长久之期，那是相识时靠前眼就种下的情种。
假想或许是一万种可能，假想或许是一千种伤害，没有谁将你放在心上那会是更加的不幸。他最爱在夜里点燃一支烟，什么也不说。沉默是我从来都不会想过要为自己辨白一些什么，面对旁人给的很多定义我已习惯所谓，一个人的生命里过得甚是悲痛却也因为安静时可以想起某个而由心的感受到了生命的还在赐于给的美好。
月光灰飞烟灭盛开有时的稚气笑容，爱没有前奏感情已经开始。这一生，不管身旁的人是谁，只会有一个人能让我疼痛狂奔的心忽然就平复下来。我不想歇息的，可是我还是会在累极时只停在她柔柔的魂里淡淡的茶里。
每一种搭配都有着它的天意沧然，这样的爱说不上是好还是不好。心若不想再含悲，唯有吐出那含了一半的砂，可是他从未想过放手，只是也不知要如何去牵手。
天还需要另一半的海空，爱情是条长长的河流，你和我各在一边的苦痛。她说，谁成为不了谁的美好只是今生难得的相逢，我成为不了你的另一半契机也要用尽这一生永远卡住在你的血里命里不会让你有什么可能忘了我。
花开花谢又一年，不知我们还要错过多少年？爱，不能安慰，不能抚息，不能倾诉，万木皆有情都在喝着心的水。雨湿湿的晚秋女方夜空，她在月下独守着天边的一片云，她真的好想他。雪飞飞的初冬男方之昏冬，他抱着自己一人独看夜幕低垂，谁也不知谁在等着谁。
第4篇：《无题》原文及赏析
《无题》
朝代：唐代
作者：李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
【赏析】
相见时难别亦难，说的是义山当时的处境艰难，离开徐州到长安后想进翰林院，向令狐綯说明此时，也就是找熟人走个后门，令狐陶升官之后，为了避嫌谢绝见客，致使义山处境尴尬，相见难，离别又不甘心，所以出此名句。
东风无力百花残，当时义山已经很大年纪，东风无回天之力挽救百花的凋零，映射自己留不住青春春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，此名句献给所有为理想奋斗终生之人。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒，和上句呼应，青春难留，云鬓斑白，蜡炬燃尽，月光甚寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看，最后一句起死回生，由深深地“到死”,"成灰"的绝望，到‘无多路’，可见作者还是对綯抱有希望，不肯决绝。
从现在来看，此诗不难看出也是写给令狐綯，希望他看到之后体会到自己的心情，也希望綯能感受到自己并没有绝望，而是继续等待綯这个救命稻草的帮助。
第5篇：别赋原文及赏析
《别赋》出自于《文选》，是南朝文学家江淹创作的一篇抒情小赋。以下是小编整理的别赋原文及赏析，欢迎参考阅读!
黯然销魂者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇*。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。故别虽一绪，事乃万族。
至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而*变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从*。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一赴绝国，讵相见期？视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。
又若君居淄右，妾家河阳，同琼珮之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春的宫閟此青苔*，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。
傥有华*上士，服食还仙。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。
下有芍*之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧*，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光*往来，与子之别，思心徘徊。
是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊，虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辨有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情着乎？
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《别赋》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表*，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从*之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的aba形式，首尾呼应，以突出主旨。
《别赋》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出*。《别赋》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧*，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
第6篇：别赋原文及赏析
《别赋》出自于《文选》，是南朝文学家江淹创作的一篇抒情小赋。以下是小编整理的别赋原文及赏析，欢迎参考阅读!
黯然销魂者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇*。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。故别虽一绪，事乃万族。
至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而*变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从*。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一赴绝国，讵相见期？视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。
又若君居淄右，妾家河阳，同琼珮之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春的宫閟此青苔*，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。
傥有华*上士，服食还仙。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。
下有芍*之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧*，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光*往来，与子之别，思心徘徊。
是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊，虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辨有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情着乎？
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《别赋》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表*，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从*之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
《别赋》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出*。《别赋》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧*，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
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