自古多情空余恨全诗解析

综合 2024-10-25 06:57:01

白居易(772~846),字乐天,号香山居士,又号醉吟先生,河南郑州新郑人,是我国唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一,他的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。以下这篇自古多情空余恨全诗解析由编辑整理,望大家喜欢,更多经典诗歌诗句尽在,望大家多多支持。

 

自古多情空余恨全诗出自唐代诗人白居易的《长恨歌》

 

汉皇重*思倾国,御宇多年求不得。

 

杨家有女初长成,养在深闺人未识。

 

天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。

 

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜*。

 

春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。

 

侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时。

 

云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。

 

春宵苦短日高起,从此君王不早朝。

 

承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜。

 

后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。

 

金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。

 

姊妹弟兄皆列土,可怜光彩生门户。

 

遂令天下父母心,不重生男重生女。

 

骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻。

 

缓歌谩舞凝丝竹,尽日君王看不足。

 

渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。

 

九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行。

 

翠华摇摇行复止,西出都门百余里。

 

六*不发无奈何,宛转蛾眉马前死。

 

花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。

 

君王掩面救不得,回看血泪相和流。

 

黄埃散漫风萧索,云栈萦纡登剑阁。

 

峨嵋山下少人行,旌旗无光日*薄。

 

蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。

 

行宫见月伤心*,夜雨闻铃肠断声。

 

天旋地转回龙驭,到此踌躇不能去。

 

马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处。

 

君臣相顾尽沾衣,东望都门信马归。

 

归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。

 

芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂。

 

春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。

 

西宫南内多秋草,落叶满阶红不扫。

 

梨园弟子白发新,椒房阿监青娥老。

 

夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。

 

迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。

 

鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共。

 

悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦。

 

临邛道士鸿都客,能以精诚致魂魄。

 

为感君王辗转思,遂教方士殷勤觅。

 

排空驭气奔如电,升天入地求之遍。

 

上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。

 

忽闻海上有仙山,山在虚无缥渺间。

 

楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子。

 

中有一人字太真,雪肤花貌参差是。

 

金阙西厢叩玉扃,转教小玉报双成。

 

闻道汉家天子使,九华帐里梦魂惊。

 

揽衣推枕起徘徊,珠箔银屏迤逦开。

 

云鬓半偏新睡觉,花冠不整下堂来。

 

风吹仙袂飘飘举,犹似霓裳羽衣舞。

 

玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。

 

含情凝睇谢君王,一别音容两渺茫。

 

昭阳殿里恩爱绝,蓬莱宫中日月长。

 

回头下望人寰处,不见长安见尘雾。

 

惟将旧物表深情,钿合金钗寄将去。

 

钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿。

 

但教心似金钿坚,天上人间会相见。

 

临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。

 

七月七日长生殿,夜半无人私语时。

 

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

 

天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。

《幽恨诗》古诗赏析2

幽恨诗安邑坊女

卜得上峡日,秋江风浪多。

巴陵一夜雨,肠断木兰歌。

注释:

①巴陵:今湖南岳阳。

②木兰歌:南朝乐府歌,本写女子替父从*,此处活用其意。

赏析:

杨慎认为:“诗盛于唐,其作者往往托于传奇小说、***幽怪以传于后,故其诗大有绝妙古今一字千金者。”(《升庵诗话》卷八)随后他“试举一二”时,靠前例就是这首《幽恨诗》。此诗作者姓名已佚,旧说荒诞,多谓“仙鬼”。

其实依据诗作本身与有关传说,大致可以推定,诗中主人公当是巴陵(今岳阳)一带的女子,诗的内容是抒发“幽恨”之情,诗的情调颇类南朝小乐府中的怨妇诗。

诗开篇就写一个占卜场面。卦象呈示的很不吉利:上峡之日,秋江必多风浪。这里谁占卜?谁上峡?均无明确交代。但,读者可以想象:占卜的是诗的主人公──一位幽独的女子,而“上峡”的却不是她自己(否则峡中风云,无须卜而后知),应该是与她关系至为密切的另一角*。从“幽恨”二字可以推断,这个角*或是女子的丈夫。那人大约是位“重利轻别离”的商贾,正从巴陵沿江上峡做生意去。

上水,过峡,又是多风浪的秋天,舟行多险。这位巴陵女子的忧虑,只有李白笔下的长干女可相仿佛:“十六君远行,瞿塘滟滪堆。五月不可触,猿声天上哀。”一种不祥的预感驱使她去占卜,不料得到了一个使人心惊肉跳的回答。

这两句写事,后两句则重在造境。紧承上文,似乎凶卦应验了。淫雨大作,绵绵不绝。“一夜雨”意味着女主人公一夜未眠。听着帘外潺潺秋雨,她不禁唱出哀哀的歌声。南朝乐府的“木兰歌”,本写女子替父从*,但前四句是:“唧唧复唧唧,木兰当户织。不闻机杼声,惟闻女叹息。”此处活用其意,是断章取义的手法。那幽怨的女子既不能安睡,又无心织作,惟有长吁短叹,哀歌当哭。雨声与歌声交织,形成分外凄凉的境界,借助这种气氛渲染,有力传达了巴陵女子思念、担忧和怨恨的复杂情感。诗正写到“断肠”处,戛然而止,象一个没有说完的故事,余韵不绝。

多首古诗赏析解析3

《望岳》

1.借齐鲁大地烘托泰山拔地而起、参天耸立形象的语句:岱宗夫如何?齐鲁青未了。

2.虚实结合,表现泰山秀美、高大的语句:造化钟神秀,*阳割昏晓。

3.表现泰山高峻、幽深的语句:荡胸生曾云,决眦入归鸟。

4.既是攀登泰山极顶的誓言,又是攀登人生顶峰的誓言(表现作者志向高远、坚定)的语句:会当凌绝顶,一览众山小。

《春望》

1.表现长安春日满目凄凉、传达出诗人忧国伤时之情的语句:国破山河在,城春草木深。

2.诗人感时伤别、见明丽之景诱发内心伤感(或运用拟人抒发伤感之情)的语句:感时花溅泪,恨别鸟惊心。

3.写战火连绵,久盼家音,抒发千古以来战争中人们共同感受的名句:烽火连三月,家书抵万金。

4.诗人刻画自身形象,抒发忧国念家悲愁的语句的:白头搔更短,浑欲不胜簪。

《石壕吏》

1.表明捕吏凶暴,老妇凄苦的语句:吏呼一何怒!妇啼一何苦!

2.表明老妇家遇不幸,亲子战死,揭露战争罪恶的语句:一男附书至,二男新战死。

3.老妇口述生死,暗含凄苦无奈的语句:存者且偷生,死者长已矣。

4.表明家无壮男,凄婉可怜的语句:室中更无人,惟有乳下孙。

5.表明战争给家庭带来的不幸与困苦的语句:有孙母未去,出入无完裙。

6.写老妇为保家庭,自请应役的语句:老妪力虽衰,请从吏夜归,急应河阳役,犹得备晨炊。

7.暗示老妇人被抓走的语句:天明的登前途,独与老翁别。

《归园田居》

1.表明诗人带着闲适、自豪的心情,写一日的情形,可见诗人勤奋、执著的语句:晨兴理荒秽,带月荷锄归。

2.表明诗人热爱田园、怡然自得、不愿在污浊的现实中迷失自我(画龙点睛)的语句:衣沾不足惜,但使愿无违。

《使至塞上》

1.以比喻表达诗人惆怅、抑郁心情的语句:征蓬出汉塞,归雁入胡天。

2.以传神之笔勾画出一幅塞外雄浑景象的名句:大漠孤烟直,长河落日圆。

《渡荆门送别》

1.点明出发地、目的地的语句:渡远荆门外,来从楚国游。

2.化静为动,表现诗人过荆门入楚地的壮阔景象,含喜悦开朗心情、朝气蓬勃活力的语句:山随平野尽,江入大荒流。

3.反衬江水平静,展现江岸辽阔,天空高远,充满浪漫主义*彩的语句:月下飞天镜,云生结海楼。

4.借故乡之水的深情厚谊,表达对故乡思念之情的语句:仍怜故乡水,万里送行舟。

《游山西村》

1.含困境中蕴含希望哲理的名句:山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

2.表现村中热闹景象、民风淳朴的语句:箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。

多情自古伤离别全诗及赏析4

诗句“多情自古伤离别”出自柳永的<雨霖铃>,多情自古伤离别全诗及赏析见下文:


一、<雨霖铃>全诗及注解


雨霖铃


柳永


寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。


多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说。


注解:

凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨
都门:指汴京。 帐饮:设帐置酒宴送行。
无绪:没有情绪
兰舟:鲁班曾刻木兰树为舟,后用坐船的美称
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复言之,表路途之远
暮霭:傍晚的云气
经年:经过一年又一年。
风情:男女相爱之情,深情蜜意。


译文

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,(相爱的人不在一起,)我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。即使有满腹的情意,又能和谁一同欣赏呢?


二、<雨霖铃>赏析

赏析一:

词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金靠前曲”之一。
起首三句写别时之景,点明了地点和节序。<礼记·月令>云:“孟秋之月,寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮*,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。“对长亭晚”一句,中间插*,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景*的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹<别赋>:“帐饮东都,送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。接下去说:“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如目前。真是力敌千钧!
词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远。“千里”以下,声调*,景*如绘。既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着*一层浓似一层;既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

古诗长恨歌全文5

长恨歌白居易

汉皇重*思倾国,御宇多年求不得。

杨家有女初长成,养在深闺人未识。

天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜*。

春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起,从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列士,可怜光采生门户。

遂令天下父母心,不重生男重生女。

骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止,西出都门百余里。

六*不发无奈何,宛转蛾眉马前死。

花钿委地无人收,翠翅金雀玉搔头。

君王掩面救不得,回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索,云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行,旌旗无光日*薄。

蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心*,夜雨闻铃断肠声。

天旋地转回龙驭,至此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣,东望都门信马归。

归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂。

春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草,落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新,椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客,能以精诚致魂魄。

为感君王辗转思,遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电,升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间。

楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子。

中有一人字太真,雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扇,转教小玉报双成。

闻道汉家天子使,九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊,珠箔银屏迤逦开。

云髻半偏新睡觉,花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飘举,犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王,一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝,蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处,不见长安见尘雾。

唯将旧物表深情,钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿。

但教心似金钿坚,天上人间会相见。

临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。

七月七日长生殿,夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。