《次北固山下》全诗赏析
【诗句】潮平两岸阔，风正一帆悬。
【出处】唐·王湾《次北固山下》。
【意思】潮水上涨与两岸连平，江面显得更加宽阔，和风顺吹，船高悬一面白帆，轻疾向前。阔：一作“失”。正：指风顺而柔和。
【鉴赏】潮水上涨与岸边齐平，更显得两岸的广阔;风正对着船行的方向直吹，风帆在桅杆上静静地悬挂着。这两句诗描写潮平风正，帆船在广阔的江上行走的景*。诗中含有一种悠然自得，不染尘俗的情韵。
【用法例释】
一、用以形容水阔风顺，航船疾驶的情景。[例]这时已是半天彩霞，一轮红日冉冉升起，满潮的河面上金波粼粼。“潮平两岸阔，风正一帆悬。”洪亮的汽笛一声长鸣，乡渡迎着朝阳，沿着金*的航线，飞驰向前，向前!(余松岩《贴心船》)
二、用以比喻在境遇顺畅，前景广阔的情形下乘胜前进。[例]新时期文学的进展应当说还是顺利与幸运的。但愿载动新时期文学风帆的一江春水，能够继续浩荡而雍容地奔泻流淌。就我个人的感受而言，眼下恰是“潮平两岸阔，风正一帆悬。”我有信心，顺着越来越开阔的河道，驶到那浩渺雄浑的海洋中去!(刘心武《风正一帆悬》)
【应用】
〈名〉春潮平岸，两岸显得更宽;风向正，航帆高悬。语出唐·王湾《次北固山下》：“潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。”借用来激发人们顺应形势，去开创更新更美的宏伟蓝图。◇如何看待目前图书市场缺少热点但尚有潜力这样一种特殊情况?不妨借用一句唐诗来形容：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”(唐·王湾《次北固山下》)此时此刻，别无选择，只有把正方向，千帆竞发，谁拔头筹，就看弄潮儿的好身手了!(潘国彦《潮平两岸阔风正一帆悬——当前出版业走势浅析》，《光明日报》1998年10月12日)
【全诗】
《次北固山下》
.[唐].王湾.
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
【注释】①次：停宿。北固山：在令江苏镇江市，北临大江，与金、焦二山合称“京口三山”。题一作“江南意”。②首二句《河英灵集》作“南国多新意，东行伺早天”。析诗意知王湾驶船东行。③失：一作“阔”。指江水盛大，与岸齐平。④此联颇富哲理，指出新生于旧的自然变化规律。⑤结联用汉苏武被困匈奴，思念故国系书雁足传讯事。王湾家居洛阳，故临空寄意。
【赏读】
北固山，位于今江苏镇江市北，三面临江，其势险固，因而得名。次，长途旅行中临时停歇和住宿，此处指泊船。这首诗写诗人在冬春之际，江行途中所见的景*，以及由此触发的思乡之情。诗的前三联写景，景中含情，尾联抒情，情中见景。在写景上，由概括到具体，以小景显大景，表现出诗人独具慧眼的艺术才能。
首联“客路青山外，行舟绿水前”是写客中船行长江，路过北固山下：眼前一条崎岖的小路蜿蜒地延伸到青山之外，山前绿波上荡漾着一叶小舟。从山外到水前，写出了行舟由远及近行驶在江中的动态。“客路”照应尾联的“乡书”和“洛阳边”，是写景思乡的发端，它贯串于全诗。“青山”指北固山。“行舟绿水前”一句使二、三联的意境由此生发开来，它是描绘江上景致必不可少的铺垫。
颈联“潮平两岸阔，风正一帆悬”明快、舒展，是不可多得的佳句。这两句是说：因为潮水上涨，而使两岸显得更加宽阔，因为风正风顺，而高悬船帆。它给人一种乘风破浪疾驶而下的豪迈感。诗的前句着重在气势上烘托;后句写景具体而秀美，“一帆悬”起着点染陪衬潮平江阔的作用。清朝文学家王夫之认为这是“以小景传大景之神”(《姜斋诗话》卷上)。那么“神”在何处呢?“风正一帆悬”的妙处就在“正”和“悬”二字的使用上：只有风顺和畅，船帆才可能高悬，齐岸的江水才可能潮平浪静。而白帆能够垂悬高挂，也只能以风和浪平作为前提。因此，这两个字颇得推敲之功。潮平已感江宽，一帆更觉江阔，此小景已将大景的神韵表现得淋漓尽致。
腹联“海日生残夜，江春入旧年”堪称是众多描写冬末江南景*中的佳句。它是全诗的警句，也是历代传诵的名句，这两句是说：在残夜将消之时，碧波粼粼的江水中跳出一轮红日;腊月未尽，而江上已透出早春的气息。一个“生”、一个“入”似让人感受到匆匆而来的春天，那急不可待的势头。如果说“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是用比喻手法，逼真地描绘出江南水乡春天的秀丽景*，那么“海日生残夜，江春入旧年”则是以象征的手法，写足了江南冬未尽春将到的景致。“生”连接着两种景*：一边是月落星稀的破晓前的夜景，它迷迷蒙蒙，笼罩着一层神秘*彩;一边是正在冉冉升起的红日，它生机勃勃，使黎明的景*越来越清晰。两种景*相互交融，组成一幅恢弘的画面。“入”则把江岸上残冬景*与江中萌动的春意融为一体，具有积极、主动的特点。江南虽然有很多景物可写，但船行江上，诗人首先注意的是印象最深、最有代表*的东西，“海日”“江春”就是这样的典型事物，作者用它们对春入江南作了高度的概括。
新的一天来临了，随着春意的步入，旧的一年也将过去，时间的飞逝勾起诗人对故乡深沉的思念。尾联“乡书何处达，归雁洛阳边”是说客行江上的我呵，怎样才能把写好的书信寄到家乡，只有拜托北飞的鸿雁将信带到家乡洛阳。在这里诗人暗中引用汉代苏武出使匈奴被拘留，曾有雁足系书回汉的典故，把大雁当做信使的代称。这两句重点在抒情，结构上并没有与前三联割裂，因为北归大雁也是江上的一处景*，这就使得通篇浑然一体，*、自然。
这首诗在*彩的搭配和景*的分布上很有特点：在船的后方是青*的山，前方是红艳的太阳，四周是绿*的江水，船的上方是白*的悬帆，而蓝天上一行黑*的大雁自南向北飞向远方。此情此景留给我们无限的遐想。诗人像一位丹青妙手，用他那生花之笔为我们绘出一幅优美、隽永的图画。
【评】
此诗虽写“客路”“行舟”的羁旅之事，“乡书”“归雁”的乡思之情，却豁达大度，意气恢弘，因而，被举为“盛唐之音”的写照。
这种境界主要是由颔颈两联引发的。“潮平两岸阔，风正一帆悬”，何等眼光、何等胸襟!绝无贾岛的“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安”(《忆江上吴处士》)的悲哀，也没有韦应物“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”的沉重(《赋得暮雨送李胄》);甚至没有更早些的杜甫的“万里悲秋常作客”(《登高》)的那种沉郁的境界，有的只是盛唐的豪迈、壮阔、一往无前，视接万里。而“海日生残夜，江春入旧年”则以其精妙的哲理思辩，予读者以会心的喜悦。一日之中，最堪称暗夜者，莫过于拂晓之前的残夜，一年之中，最堪称残年者，莫过于新年之前的除夕，经历了最黑暗、最漫长、最痛苦的期冀后，在似乎最无希望的时刻，曙光之神实际已经潜临。这似乎是人人所经历、人人所知晓的事物，一经诗人道出，便会给人多少启迪、多少遐想、多少愉悦!
《次北固山下》全诗赏析2
《次北固山下》是唐代诗人王湾的一首诗作。下面我们为大家带来《次北固山下》全诗赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
《次北固山下》译文
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。
《次北固山下》英文翻译
InCastlePeakRoadoutside,infrontoftheGreenRiver.
Thetideflat,broadbetweenthetwosidesofthewater,happenedtohoistheavy.
Residualnighthasnotyetsubsided,thesunrisesfromthesea,bye-byeisnotbehindtheriverha***eenrevealedofspring.
Lettertosendoutnotknowingwhentoarrive,thegeesearesenttoLuoyangtohopethattheNorth.
《次北固山下》注释
次：旅途中暂时停宿，这里是停泊的意思。
北固山：在今江苏镇江北，三面临长江。
客路：旅途。
潮平两岸阔：潮水涨满时，两岸之间水面宽阔。
风正：顺风。
悬：挂。
海日：海上的旭日。
残夜：夜将尽之时。
江春：江南的春天。
归雁：北归的大雁。大雁每年秋天飞往南方，春天飞往北方。古代有用大雁传递书信的传说。
青山：指北固山。
乡书：家信。
《次北固山下》鉴赏
《次北固山下》选自《全唐诗》。次，这里是停泊的意思。北固山，现在的江苏镇江北。王湾，洛阳(先河南洛阳)人。
《次北固山下》一诗中，无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然理趣的诗句是：海日生残夜，江春入旧年。
写作特*
寓情于景，景中含理。
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情?诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
主题归纳
诗中诗人借景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景*，表达了诗人对祖国山河的热爱，流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀，也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗(类型)。
详细赏析
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的`。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂，每示能文，令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗;江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景*。残夜将尽，旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思*交融。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗*优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷?选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《次北固山下》。
王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已;从整体看，也是相当*优美的。
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《次北固山下》全诗赏析
朝代：唐代
作者：王湾
【原文】
客路青山外，行舟绿水前。(青山外一作：青山下)
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达?归雁洛阳边。
【赏析】
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗*而优美。此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、*唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
这首《次北固山下》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗;江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已;从整体看，也是相当*优美的。