《代赠二首其一》唐诗赏析
【作品介绍】
《代赠二首·其一》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第539卷第210首。古诗名句“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”就是出自《代赠二首·其一》这首诗。
【原文】
代赠二首·其一
作者：唐·李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
【注释】
①中:全诗校:“一作如。”义较长。
②芭蕉不展:芭蕉叶里层(蕉心)卷缩未展。丁香结:丁香花实初生纠结未开。二者均象征愁之固结不解。
【赏析】
靠前首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁*，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景*。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
【作者介绍】
李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。他祖籍怀州河内（今河南沁阳市），祖辈迁至荥阳（今河南郑州）。擅长骈文写作，诗作文学价值也很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。
据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。
《代赠二首·其二》古诗赏析2
【作品介绍】
《代赠二首·其二》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第539卷第210首。这是第二首诗，也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
【原文】
代赠二首·其二
作者：唐·李商隐
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。
【注释】
①《陌上桑》:"旧出东南隅，照我秦氏楼。"
②石州:乐府《商一调曲》。其词有“终日罗帏独自眠”之句，系戍妇思夫之词。
③总把:纵将。《西京杂记》:“卓文君姣好，眉*如望远山，脸际常若芙蓉。”扫:画。
【赏析】
这是第二首诗，也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
【作者介绍】
李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。他祖籍怀州河内（今河南沁阳市），祖辈迁至荥阳（今河南郑州）。擅长骈文写作，诗作文学价值也很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。
据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。
唐诗《杂体五首·其二》赏析3
杂体五首·其二
作者：唐·韦应物
古宅集祆鸟，群号枯树枝。
黄昏窥人室，鬼物相与期。
居人不安寝，搏击思此时。
岂无鹰与鹯，饱肉不肯飞。
既乖逐鸟节，空养凌云姿。
孤负肉食恩，何异城上鸱。
【注释】
①袄:通“妖”。
②窥:暗中偷看。
③期:邀约，会合。按，“袄鸟”、“鬼物”，暗喻奸佞之辈。
④“搏击”句:为“此时思搏击”的倒文。
⑤鹰鹯:均为猛禽，喻指有权势者。
⑥“饱肉”句:猎者携鹰犬追捕猎物，狩猎前不予饱食，以免追捕不力。
⑦乖:背离。节:*守。
⑧凌云姿:矫健高翔的姿态。
⑨孤负:同“辜负”。
⑩鸱(chī):鸱鹘，猫头鹰的一种。
【作者介绍】
韦应物（737—792），*唐代诗人。京兆长安(今陕西西安)人。15岁起以三卫郎为玄宗近侍，出入宫闱，扈从游幸。安史之乱起，玄宗奔蜀，流落失职，始立志读书。代宗广德至德宗贞元间，先后为洛阳丞、京兆府功曹参*、鄂县令、比部员外郎、滁州和江州刺史、左司郎中、苏州刺史。公元791年（贞元七年）退职。世称韦江州、韦左司或韦苏州。
韦应物是山水田园诗派著名诗人，后人每以“王孟韦柳”并称。其诗以写田园风物著名，诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称，涉及时政和民生疾苦之作，亦颇有佳篇。作其品今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。
《赠别二首（其一）》赏析鉴赏4
《赠别二首（其一）》
作者:杜牧
多情却似总无情①，唯觉尊②前笑不成。
蜡烛有心还惜别，*垂泪到天明。
【重点字词解析】
①多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。②尊：即“樽”，酒杯。
【赏析鉴赏】
《赠别》二首是杜牧离开扬州时赠别一位容貌出众的年轻歌女的，第二首抒写两人别夜离席的伤感情怀。首句以议论方式陡起。“多情”，指离别的双方本来就有真挚感情，此刻在离席别筵上，更是思绪万端，黯然销魂。也许诗人应当表现两人缱绻缠绵的柔情，但实际上，却是默然相对，无以为语，看起来像是素不相识的路人，所以说“总无情”。“总”字强调说明这是一种普遍现象。为什么“多情”反好像“无情”呢？这是因为，在惜别情绪的高潮中，一般的惜别言语、动作乃至表情统统不足以充分表达深浓的离鳍，而离别的伤感痛苦叉使双方的表情近乎铁石心肠，也许是最多情的人反而会有这种漠然无情的表情。说“却似”，叉正道出这“无情”的表象下蕴藏着“多情”的实质。这“多情”与“无情”的矛盾统一绝妙地反衬出情之深刻，刻骨铭心。
接下来一句，樽前相对，为了宽慰对方，缓解离绪，彼此都想努力装点欢容，但由于离绪太苦，却无论如何也无法强颜为欢，结果仍然是无言相对，难以欣悦，却似“无情”了。但这种“无情”，正是太“多情”的结果。“唯觉”二字于无可奈何的口吻中透觅惨然凄凉心境。三、四两甸正面描绘别夜离情。似乎已成箭在弦上之势，但诗人反而绕开，借离筵蜡烛来侧面表现离伤愁绪。这两句的好处在于用赋比兴的手法，将跟前蜡烛的形象与黯然销魂的离人形象融为一体。离燕上点着蜡烛，蜡烛燃烧时脂泪流溢，这是赋实j由蜡泪联想到离人伤别之泪，由蜡烛有芯联想到离人的“有心”惜别，井以前者隐喻后者，这是由兴而比，将本来无知的蜡烛人格化，赋予它人的感情，这就使得形象的比喻旨意无穷，而达到物我交融、浑然一体的境界，以致很难分清是借物寓情还是直接以物拟人了。
“蜡泪”一般比喻惜别伤离之泪，如庾信《对烛赋》：“铜花承蜡泪。”李商隐《无题》：“蜡烛成灰泪始干。”这首诗以议论和拟人化的比喻暗透别时情景和心境，眼前景和联想、比喻、赋比兴、拟人化等艺术手段的结合，使这首诗成为惜别伤离之作中的独特佳作。